爱好越剧说说—真相揭秘,实时报道

作者王奎


2022年4月15日,响应抖音“斗有好戏”扶持计划公布,中国戏曲协会与抖音在直播间联合举办“戏曲发展新机遇——戏曲舞台”线上研讨会“我做到了。邀请世界各地歌剧人大代表、专家学者共同探讨疫情防控常态化后中国歌剧面临的新生存困境和新发展机遇。据抖音发布的《2022年抖音歌剧直播数据报告》显示,抖音涵盖300多个歌剧类型,2021年歌剧直播将超过80万场。累计直播人次突破25亿,场均观看人数3200人。去年5月,粤剧电影《白蛇传》再次上映,再次掀起电影热潮。歌剧与互联网、科技等更加多元化的现代文化内容的结合,将开启网络歌剧的新形态和更加多样化的歌剧文化形态,最终将丰富的生活空间转化为艺术所必需的现实元素。歌剧。随着中国戏曲进入新时代,许多实践面对新时代的挑战,探索出更加一致的生态环境,也做出了越来越多的研究来应对新戏曲的发展,勾勒出更加丰硕的艺术。正因如此,党的十八大以来,京剧在独特的社会文化环境中适应了各种发展方向,面临着传承和发展的机遇。


持续有效的制度保障


新时代十年来,继承和发展中华优秀传统文化,成为建设中国特色社会主义文化的重要组成部分,受到全社会高度关注。新世纪深化文化遗产保护传统文化,是新中国成立70年来文化工作的规律。他在文艺座谈会上的讲话中强调,“中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉,是培育社会主义核心价值观的重要源泉,是我们立足的坚实基础。”“世界文化的涌动”在中国社会如何存在要真正实现中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,必须切实考验现代中国人的文化智慧和文化自信。国家层面和制度建设为中华优秀传统文化的长期传承提供了具有示范价值的经验。


2015年7月11日,国务院办公厅紧扣《在文艺工作座谈会上的讲话》和《中央关于支持歌剧传承发展的若干政策》,公布了《支持歌剧传承发展的若干政策》。国务院委员会”。《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》、《中央关于制定国民经济和社会发展第十三个五年规划的建议》等文件非常重要。以戏曲为代表的传统文化深入推动了党和国家的戏曲工作。前所未有的利好政策,不仅延续了国家保护和发展戏曲艺术的总体立场,而且创新了戏曲传承和发展的方式和环境,为戏曲的可持续发展、创作和转型注入了动力。这项备受社会关注的歌剧政策,是国内歌剧艺术领域的代表性工作方案,全面引导歌剧作品各领域的深度拓展。文化和旅游部正在根据该文件推进戏曲振兴工程,以全国戏曲普查确定的348个戏曲剧种为基础,推进从具体人才、作品到整体产业文化生态的戏曲改革工程。过去的70年将转化为歌剧发展的历史性命题。与此同时,多个省区市文化主管部门也根据52号文件精神出台了相关区域保护振兴规划。这体现了戏曲艺术走向国家全面保护和扶持的发展趋势。


在政府主导的歌剧制作中,“制度保护”和“职业保护”符合歌剧艺术的长期发展规律。新世纪头十年,昆剧非物质文化遗产保护工作取得了示范性成果,特别是《全国昆剧艺术结构、保护和扶持工程实施方案》和《苏州昆剧保护条例》相继出台已颁布。昆剧发展的最高水平设计已在国家层面采用,并在地方层面实现。10年来,中国艺术研究院编制了《昆剧艺术意识》,建设了昆山现代昆剧院并创作了新剧目,上海昆剧团编排了《临川四梦》和《昆曲四梦》。临川‘.’被编。推广江苏省演艺集团《长生殿》《景阳中》等精品经典剧目和《梅兰芳梅浪》《张江城》《快秋白》等现代剧目创作集团昆剧团更名为昆。库恩歌剧通过克服歌剧专家组长期制度化机制的困难,实现了其在文化领域的作用,是其在艺术领域追求品质工作的重要延伸。


近10年来,粤剧、藏戏等符合戏曲形式规则的人类非物质文化遗产保护和开发取得了突出成就。例如,《广州市粤剧产业振兴综合经营方案》、《广东省粤剧保护传承条例》等文件,都是立足于保护各界粤剧。全面强化粤剧文化生态,聂惠英主编广东省《粤剧表演艺术百科全书》。广东歌剧院《红船梦》、《白蛇传》、《红巾》等精品剧目建设,广州广剧院、佛山歌剧院剧团建设粤剧院、粤西传统演艺生态建设等都具有制度保障、基础性、带动性的商业成果。再比如,西藏自治区文化主管部门打造藏戏传统生态和新生态空间。其中包括对154个藏戏团体进行政策支持,联合形成有效契合“口头传统”的新表演形式。藏戏的“空间”与“空间”方面在“表演”方面具有剧种独特的发展规律。歌剧十年来在继承和发展方面取得的突出成就,为其他歌剧形式的保护提供了典范。10年来,已有淮剧、晋剧、闽剧、曹剧、黄梅戏、莆仙剧、南通戏曲等10余个剧种已推广或正在推广地方立法保护。各地文化主管部门根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》和国家推广戏曲作品的有效经验,对中国戏曲地方保护采取了务实举措。利用持久有效的制度保障,防范京剧发展中的人为影响和不利因素,为京剧健康发展奠定了基础。


通过各种实践建立传统唱剧的新生态


中央对部分地方政府的优惠政策推动,为戏曲文化生态的进步和健康发展创造了条件。无论是城镇化进程,还是疫情特殊时期,戏曲新生态都是生态文明建设的重要组成部分,是国家形象、产业形象的基础。“戏曲生态建设”这一时代命题,实际上已经通过近10年来戏曲领域的各种实践凸显出来,这也是戏曲在行政管理方面继承和更新区域发展经验的必然趋势。地区。除了昆曲、粤剧、藏剧等戏曲保护和发展的经验外,近十年来,许多省区的戏曲制作取得了令人瞩目的成就,形成了各地区独有的特色。为不同的歌剧类型、不同的剧团、甚至不同的艺术家练习歌剧


河南吴剧团引发的“豫剧现象”,通过“演出月”等组织活动,广泛整合了全国13个省区的河南剧团,其中河南吴剧团是豫剧发展的主要代表。“通过相互合作开展戏种跨区域产业推广,同时将豫剧推广推广到河南地方戏,展现了豫剧活跃的发展态势。在‘豫剧现象’的背后,河南豫剧有着悠久的传统,在历史和现代戏剧领域有多年积累的高水平创作和团队建设,这也是戏剧流派健康发展的重要基础。浙江吴剧团带来的“现象”在剧场机制建设、营销推广、剧目创作、人才培养等领域取得了突出的成绩,尤其是像王小平这样既擅长艺术创作又擅长营销的剧场领军人物该剧以楼生及其武术表演为中心,以陈美兰、杨霞云为主角,通过个性化的风格和《白蛇传》等高水平的剧目,实现了精准的代际传承。《武桂英》反复向大家诠释巩固深厚的戏曲传统,是让戏曲大众化的基础;这也是婺剧影响全国、走向世界的信心。作为戏曲文化发达的省份,近十年来,在剧作家培训、基层剧团、剧团建设等领域,特别是盐城剧作家集团的培养机制方面,取得了显着的进展,涌现出以下代际剧作家陈明、徐不仅为淮剧创作了优秀作品,《雁后》、《班公底》也将优秀剧本走出江苏,输送到其他剧种,形成了引人注目的“盐城现象”。10年,洛舟的繁荣创作确立了以文学为主导的中国现代戏曲的艺术方向,她的作品从个人创作到培养青年剧作家团队,为长远创造了无限前景。江苏戏曲的发展。“洛州现象”。此外,江苏省演艺团体昆剧团、王芳、陈明匡、陈诚、李正成、周栋梁、董红、巩丽丽、施夏明、孙伟、蔡宇、李晓旭等艺术家及其剧场建筑它已经发展了。这一建设现象表明,江苏省丰富的戏曲企业正在全面构建地方戏曲生态新格局。江苏省上述精的艺术形势表明,新时代江苏戏曲已经具备了相对温和的生态空间。上海是戏曲传承和创作的重要城市,上海文化部门推动“一戏、一派、一戏、一团、一策”的发展道路,确保戏曲传承发展不断进步。在创作上,根据题材本身的艺术意义确立剧目整体品味,创作团队的构成决定歌剧的发展规划。剧团由团队的艺术传统决定,这为代表院找到自己常规的艺术道路创造了条件。与戏曲流派保护、剧团发展、剧目政策制定等紧密结合的“上海经验”,可以说是上海歌剧健康传承和发展的重要范例。此外,闽剧在梨园戏、宝仙戏、闽剧、高甲戏、格杂戏等领域的“经典表演”和杰出创作成果,彰显了戏曲深厚而优秀的艺术传统给戏曲带来的基础性作用。剧种的发展也增强了传承的生命力,为其他剧种如何创造和改造艺术传统提供了进一步的启示。特别是“昆山白戏节”继续在昆山举办,汇聚348个京剧剧种,展示优秀传统古典戏曲,全面弘扬京剧优秀文化遗产,弘扬京剧古典风格,弘扬京剧经典风采。传统戏曲作为新时代的新潮流,我们正在创造。近十年来,长三角地区越剧通过代表剧团的创作、演出和推广活动不断创新发展,展现了越剧不断追求现代突破的艺术路径。


在西南地区,云南无锡剧院致力于古装寓言剧创作,广西剧院以人才培养为主,创作四大剧种剧目,在西部地区,宁夏晋剧“三部曲””被执行。“由宁夏演艺集团秦剧团创作、甘巴秦剧创作、甘肃省文化艺术学院和定西铁塘演艺有限公司推动的藏剧团现代剧目创作;东北自治区、吉林省艺术研究院、吉林省武术文化遗产保护中心正在吉林省、辽宁省、黑麦省、蒙古国四省推广二连卷戏交流演出,展示了独特的戏曲制作手法中国戏曲之所以能够取得这样的成就,是因为中国戏曲立足于地方文化、民族传统和戏剧风格,坚持走差异化、特色化、多元化的发展道路,创造了一条艺术道路。具有独特的特色和共同的美,为艺术提供更多规律性的文化灵感,实现“百花齐放”。


克服“高原”与“高峰”之间的困难


十年歌剧创作始于对歌剧世界困境的艺术探索,注重“高原”与“高峰”的理论思考。由此诞生了京剧《金线》、《父亲》、《春秋书》、《江河》等歌剧,以及歌剧《景阳中》、《古今木》、《跷跷板》等。新吾’。》、《春秋五月》、晋剧出现。《吴成龙》、晋剧《关中小月》、黄梅戏《小乔初婚》、越剧《双翼》、吴剧《穆季英》、宝仙剧《踩伞》、尚格剧《宝贝宝贝》、戈嘎剧《大稻城》、粤剧《白蛇与爱情》、歌剧《春香》、青海藏剧《绕灵气树》、云南歌剧《苏芒》提供《巧》、《江上王》、京剧《海瑞》、花鼓剧《菜孔山耕》等高品质古装剧和特色剧目体系,扎实的艺术功底利用独特的演出空间,在北京、上海等地提供演出,积极推动杭州、香港等地小剧场的创作演出,调动年轻人的创作活力,将戏剧创作与现代戏剧充分融合。原创戏曲表演者以积极的艺术思辨与实践形式,弘扬“先锋、实验、创新”的戏剧精神,运用灵活的操作,


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