让达什
镶嵌是高丽青瓷中最重要的装饰手法，代表了高丽青瓷制作的最高水平，被认为是高丽王朝的创新产品。学术界在讨论高丽青瓷时，普遍认为其起源和发展主要受中国南方月礼的影响。
本文列举了10世纪和11世纪中国北方地区创造的各种具有镶嵌特征的装饰技法及其出现时期。看来是领先了。技术.时间.据此，笔者认为，高丽青瓷镶嵌工艺的创造受到了中国北方陶瓷镶嵌工艺的影响，并在模仿的基础上实现了创新。
装饰技术是陶瓷制造的核心技术之一，也是陶瓷制造过程中交流和相互影响的重要体现。陶瓷制造技术的交流可分为三个层次第一步是让来自不同产地的窑工，无论是在销售市场上，还是在使用陶器的过程中，看看市场上认可的陶器类型，并对其外观进行简要评估。复制；第二层次，双方生产现场的窑工互相参观，观摩对方的生产过程，以便在更高层次上进行更有效的模仿，第三层次，一方的窑工直接参与生产产品.对方使用的全部是自己的核心技术，在这种情况下，除了原材料不同之外，其他工艺完全一样。有时窑工将原料带到对方进行生产。这是最高级别。公平贸易水平。一般来说，装饰技法和图案的传播和互动可以通过初级或次级传播来发生，这种传播通常发生得很快，并且引起了较大的关注。
中国北方与朝鲜半岛山水相连，自古以来就保持着密切的交往，工艺技术的交流也不断。统一新罗时期受唐三才影响烧制的“新罗三才”反映了低温釉技术的传播，朝鲜半岛早期生产的“青瓷”也受到了月廖的多方面影响和悠悠悠。
10世纪初建国的高丽非常重视发展与中国的友好关系。据《宋史》卷487《高丽传》记载，从北宋乾隆三年到南宋永兴二年的200年间，高丽派遣使节到中国大约有30次。交往促进了两国人文交流的发展，文化交流进入黄金时代。制陶技术的交流是这种关系的重要体现。韩国学术界根据高丽青瓷中是否含有中国陶瓷元素，基本上将青瓷分为早期、中期、晚期三个时期，早期是从高丽青瓷的制作到中期。它是受到12世纪月尔齐尔窑影响的青瓷，是纯青瓷时期最早的产品，而中期被认为是镶嵌青瓷的精美时期，从12世纪中叶到1231年，当时蒙古军占领高丽。后期是镶嵌青瓷的衰落时期。高丽青瓷的镶嵌技术一直延续到朝鲜初期，也部分应用于白、粉青瓷。大多数韩国学者认为，发展的早期和晚期受中国陶瓷的影响较大，而中期则明显具有明显的高丽特征，受中国陶瓷的影响最小。尽管学者们对高丽青瓷的发展阶段有不同的分类，但普遍认为镶嵌青瓷具有独特的工艺特征和装饰图案。此外，还有人指出，镶嵌青瓷的出现和发展与三国以来韩国在青铜器、漆器上使用的金银镶嵌技术有关。与战国时期不同的是，它被用于陶器，并在高丽时期得到很展。同时，也有人认为存在更直接的关系，因为高丽中后期的银丝工艺品、螺钿漆器、镶嵌青瓷等都采用了相同的装饰原理。一些中国学者认为，高丽镶嵌青瓷是早期采用了宋代陶艺技术和当地传统的金属镶嵌、花丝、螺钿漆器工艺而制成的，是具有高丽特色的产品。笔者认为，金属器物的镶嵌技术与陶瓷的镶嵌技术只有表面上的相似和模仿动机，但在加工工艺上却存在较大差异，基本没有直接关系。镶嵌技术是陶瓷镶嵌的核心技术，是填色技术在陶瓷上装饰图案的应用。这项技术在中国北方有着悠久的历史，比高丽镶嵌青瓷的出现早约200年，并且不断发展、日趋成熟。青瓷的出现阶段与我国中原地区的制瓷传统有着非常明显的继承关系。本文将讨论相关题。
【图11】马苏姆2号沉船青瓷嵌梅瓶正视图
【图12】青瓷嵌梅瓶瓶身镶嵌装饰放大图，真岛二号沉船浮出水面。
1高丽镶嵌青瓷概况
高丽镶嵌青瓷是用白色化妆土或高铁着色料对有雕刻、伤痕、印章、蜱虫等装饰的器体进行着色，然后施以透明度良好的青瓷釉而制成的一种独特的青瓷。青瓷的一种。明代曹操在《鸡古雅论》中记载“高丽器物粉绿，与龙川窑相似，白花者不贵。”青瓷。根据韩国学者对高丽镶嵌青瓷的定义，它是指对导体进行刮、印、刮、刻，用白色、黑色的色材料填充凹槽、压痕或缩小区域，然后烧成白色或黑色的图案。到陶瓷板上。整体绿松石背景。这种装饰强调白色、黑色或黑白与绿松石之间的对比，创造出引人注目的装饰效果。尤其是利用黑白色进一步丰富了器物的装饰效果，韩国海洋文化遗产研究院收藏的真岛二号沉船高丽镶嵌青瓷梅瓶就是具有代表性的器物。此梅瓶高391厘米，腹部有五道菱形纹饰，采用镶嵌工艺，内饰折枝雕花，黑白嵌、线嵌、棉嵌相结合。有些组图案以黑色为主，有些以白色为主，这使得它们比单色图案更具表现力和装饰性（图11、2）。各种镶嵌装饰手法中，有雕花、划花、印花、折扣等，其中以划花、冲压图案应用最为广泛，例如上面提到的梅花瓶，就装饰有菱形杨氏福灯、竹枝、花卉等。藤蔓.以雕刻水禽、花头为主要装饰，并以色融入装饰。群城美术馆拥有的镶嵌青瓷瓶被指定为国宝，描绘了柳树和水鸟，主要装饰是色的，但大叶子和水鸟是雕刻或雕刻的。并镶嵌白色[照片2]。韩国霍林博物馆藏有一件葫芦形浇罐，腹部主要纹饰为军花纹饰，有一系列白色镶嵌的同心圆和菊花形花朵。它成为最重要的图案元素[图3]。与划痕或冲压相比，标记和填充物更少。填色大多采用白色化妆土填充，营造出白底效果，使青色主体图案更加突出，有的器物还用黑色材料表现主体图案，然后填充白色背景，使图案表达更加丰富。代表性的例子是文公务墓出土的碗，青瓷镶嵌黑白碗就是其中的代表（图4）。
[图2]青瓷镶嵌纯瓶，摘自韩崔顺雨《陶瓷》，韩国建城美术馆藏
【图3】韩国和林博物馆藏镶嵌青瓷葫芦形铸铁碗，韩国和林博物馆藏《和林博物馆特藏》
[照片4]韩国国立中央博物馆藏文公鲁陵出土的韩国青瓷镶嵌青瓷碗
青瓷镶嵌工艺有两个关键技术。
1、对因划痕、痕迹、缺口等造成的凹陷区域进行填色，所用的着色材料之一是白色化妆土，常用于制陶，以提高陶体的质量，另一种着色材料用于提高陶坯质量，是一种色度较高的材料。铁含量。中国北方的窑工将优质铁矿石着色料称为“斑点花”。这两种颜色的运用至少从北宋中期就已经成熟，而这项技术运用的核心就是用料填充各种粗细复杂多变的图案的方法。它与金属制品的镶嵌工作类似，但其工艺过程与工作流程有明显不同或者不是一个根本性的技术体系。鉴于镶嵌装饰陶瓷出现的频率和广度，陶瓷的镶嵌工艺显然比金属产品更简单、更容易加工。
2.基本上是在物体表面施上一层浅色透明的绿色玻璃釉，这样釉的颜色就不会影响图案的颜色。这与白色瓷器表面使用的透明釉相同。它流行于中国北方。这种高丽青瓷釉料的发展和成熟早于镶嵌青瓷的出现，是徐京在《玄花丰高丽》中提到的“翡翠”青瓷。它与墙窑青瓷不同，青瓷透明，略带玻璃化，代表性的例子是韩国国立博物馆藏的狮扣盖香炉，这是北宋僖宗时期，当时徐静被派往朝鲜。这就是徐靖书中记载的特使。我亲眼目睹了“狻猊之香”（图5）。同时，镶嵌青瓷往往釉面较薄，可以看到整体釉色比碗的转折处等厚釉区域的颜色要淡一些。
[照片5]韩国国立中央博物馆藏高丽青瓷须阿尼香炉
[图6]韩国国家博物馆拥有的世界上最好的韩国青瓷，据说是从文公墓出土的一组文物
关于高丽镶嵌青瓷的制作年代，目前存在多种说法。有学者估计其制作年代为12世纪中叶，主要证据是文公武墓出土的镶嵌青瓷碗（见图4）。然而，随着研究的深入，一些学者对文公裕墓出土文物提出质疑，韩国明知大学尹永一教授在讨论韩国国家博物馆收藏文物的来源后，论证了以下观点。1926年韩国国立博物馆收购的物品清单中，除了文公屋龙出土的这件镶嵌青瓷碗、青瓷盘、瓷组之外，还包括各个时期的文物（图6）。与高丽长陵墓有关，与出土的高丽青瓷香炉上的白斑相比，原九墓出土的镶嵌青瓷碗上的图案显得非常成熟。因此，有人认为这些文物被认为是后来收集的，其年代并不可靠。
【图7】韩国国立中央博物馆藏高丽明宗王墓出土青瓷镶嵌盘《韩国皇家陶瓷》
[照片8]高丽明宗智陵出土镶嵌青瓷碗韩国国立中央博物馆收藏韩国国立中央博物馆收藏“朝鲜皇家陶瓷”
[照片9]高丽世宗石陵墓出土的青瓷（1211年）。韩国国立中央博物馆藏品第号“高丽皇家陶瓷”
[图10]韩国国立中央博物馆藏内壁刻纹口部雷霆碗，作者郑阳模，金英美译，节选
目前，最早的镶嵌青瓷最明确的证据是高丽明宗皇帝墓出土的镶嵌青瓷碗盘（图7、图8）。由于吉陵始建于1202年，后来遗失，高丽高宗42年重建，这两处遗迹只能被视为13世纪上半叶的遗迹。另外，在高丽世宗王陵出土的文物中，有不少镶嵌青瓷的文物（图9）。同样，真岛2号的残骸沉没于1231年之前，青瓷嵌水梅瓶也估计是13世纪初期的（见图1）。这些年代准确的坟墓和沉船展示了13世纪上半叶的镶嵌青瓷。基于这些考古单位出土的镶嵌青瓷是一种复杂的黑白混合镶嵌青瓷，韩国学者估计这种镶嵌青瓷早在12世纪中叶就已制作完成。其制作材料仅限于部分镶嵌图案的器物，如腹部刻纹、仅口部刻雷纹碗（图10）、通体镶嵌纹饰葫芦等。诗仅有部分黑色（图10）111、2]。过去，韩国学者认为，精美的镶嵌青瓷大部分是12世纪制作的，只有一小部分是13世纪制作的。
【图111】镶嵌铭文青瓷瓶正面图韩国国立中央博物馆藏韩国国立中央博物馆藏世界上最好的韩国青瓷
【图112】韩国国家博物馆藏青瓷镶嵌铭文瓶的一部分韩国国家博物馆藏世界上最伟大的青瓷
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