据美国当地媒体报道，世界著名华人建筑师贝聿铭于5月16日去世，享年102岁。我是。费先生视苏州为自己的家乡，也是费氏家族的根基。85岁时，他决定创办苏州博物馆，并亲切地称其为“我的小女儿”。参与过苏州博物馆项目的林冰表示，在他一生参与过的众多项目中，费的情感更多的是在苏博中被捕捉到的。他将自己对家乡、中国传统、中国文化和几何形式的热爱融入到了这座建筑中。贝聿铭曾说，苏州博物馆是他的“自传”。
撰稿/贾东亭
我是。费先生视苏州为自己的家乡，也是费氏家族的根基。85岁时，他决定创办苏州博物馆，并亲切地称其为“我的小女儿”。参与过苏州博物馆项目的林冰表示，在他一生参与过的众多项目中，费的情感更多的是在苏博中被捕捉到的。他将自己对家乡、中国传统、中国文化和几何形式的热爱融入到了这座建筑中。贝聿铭曾说，苏州博物馆是他的“自传”。
林兵说，从20世纪90年代开始，有人开始请裴总到苏州做事。苏州有五六位市长。“你不需要找我，对你来说重要的不是现代化的摩天大楼。你现在需要的是城市保护计划，运河也需要清理，”费伊当时说道。地处京杭大运河，也是当时的交通要道，多年来遭受了严重的工业污染。下降与容忍真正改善河流水质其实是非常困难的。——你应该从长江开始。我说等苏州的水变清了我就来，因为水变了。在后面。”
事实上，当时清理运河的要求非常高，费伊似乎是故意拒绝的。但他实际上以多种方式参与保护苏州古城，并首先派长子北定忠解决苏州的城市题。2003年去世的贝鼎忠是一名城市规划师，曾于1996年参与“苏州，为新中国塑造一座古城”项目，其中包括改善水质。费伊在他关于该项目的书的后记中写道“新千年最重要的挑战是如何在中国现代化和工业化空前爆发的情况下保护中国的历史名城。而这正是我提出的题鼎中将为我的家乡苏州解决这个题。为了为此，我们和易到公司的同事一起，针对苏州最敏感的区域制定了一套规章制度，目标是保持和凸显苏州的历史特色，同时寻找古城。重建和复兴之路。道路。”贝聿铭等了很长时间，直到苏州有了一定的经济地位，并采取了许多治水措施，才开始修建苏州博物馆。此时，I.M.Fay已经85岁了，也采用了儿子公司主导项目并担任顾的形式。从某种意义上说，这不仅是对故土的回归，更是他对历史重要性的坚定信念的体现。苏州博物馆还在象山宾馆继续进行——实验，探索现代建筑与历史传统的联系，寻找中国乡土。
苏州博物馆假山
与20多年前设计改革开放后第一家酒店相比，I.M.贝聿铭在苏州博物馆项目上拥有更大的自主权。但他面临的题更为复杂。如果说香山酒店的目的是让追求现代化的中国回顾传统，那么在传统被装饰得像盆景的现代城市背景下，重建和振兴的意义就变得更加模糊。
在贝聿铭眼中，苏州距离上海只有80至90公里，但与上海相比，仍然非常传统和保守。很多人仍然过着明清时期苏州黄金时代的理想生活，直到今天，苏州人仍然怀念当时的伟大画家和诗人。他知道苏州博物馆与朴素的行政花园一墙之隔，是一座文脉建筑，而当地政府想要的是建筑文脉。“在这个项目中，有机会将一座历史古迹融入到21世纪的语境中。这并不容易。材料方面没有悬念。我选择了灰泥和石头。颜色是灰色和白色的组合。”尽管如此，贝聿铭希望在苏州找到一种在中国当前的摩天大楼与其真正的文化根源之间架起一座桥梁的方式，即中国传统的升华。从表面上看，苏州博物馆就像一座拥有——个几何形状、剥落的岩石和钢结构的现代建筑，具有传统的艺术理念而不是传统的语汇。尽管苏州博物馆成立已过去10年，但关于博物馆本身及其起源仍存在争议。
从某种意义上说，苏州博物馆项目是贝聿铭思想的体现。它最接近贝聿铭的建筑理想。他一生坚持现代主义，但从他的职业生涯一开始，他就试图超越早期现代主义的白板。作为哈佛大学的学生，他打断了格罗皮乌斯的一次演讲，认为“风格”不应消解世界多样化的习俗和特征。现代主义建筑的创始人回说“好吧，那你向我证明一下。”贝聿铭提交了“上海美术馆”的方案和模型。茶园。他解释说，他的博物馆与西方模式不同，因为中国艺术在社会中扮演着不同的角色。“当你思考东方艺术时，你正在思考一些完全不同的东西。它是非常隐秘的。——这也不例外玉石、象牙、瓷器甚至卷轴，无论它们的长度如何，都不会展开并始终保存着“它是存放的，只有在特殊场合才能观看。因此，这些艺术品的观看和展示环境肯定与我们西方风格的博物馆不同。”
苏州博物馆“宋画工作室”
林冰表示，贝聿铭是从策展人的角度来设计苏博的。“香山酒店对他来说是一个巨大的打击，建成后就被废弃了，而且管理不善。博物馆里也会出现这种情况，藏品不好，没有人去看。这边这边，他为自己做了一些事情。“我们非常关心已经做了什么。中国留下了伟大的文化建筑，但我们也关心这些建筑建成后的寿命。”林冰对我说道。贝聿铭邀请了原大都会艺术博物馆亚洲部馆长、时任上海博物馆副馆长曲志仁，以及原苏州博物馆文物馆长王庆正。讨论了苏州博物馆应该展出什么。经过讨论，决定只展示文物，不展示历史文物，以明清工艺为今后展览的方向。老苏州博物馆原位于忠王府，其展览历史悠久。其实和苏州关系不大。明清时期是苏州文化尤其是工艺的鼎盛时期。贝聿铭还提议建造一座现代化的大厅。他说，苏州的一切都源于过去，必须面向未来。通过这些，我们可以邀请大艺术家来表演，同时推广他们与苏州相关的艺术作品。发展苏州艺术，提升博物馆的地位开幕展邀请了三位著名艺术家徐冰、赵无极、蔡国强为——。林兵说，赵无极的画进口到中国时，连清关都是由贝聿铭公司办理。我记得公司已经处理过了。
如今，苏州博物馆里总是挤满了游客，他们不仅来看展品，还参观园林。这意味着博物馆建筑本身就是最大的展品。我们通过主入口进入门厅和主亭，主亭通向一个露台，可以看到中央池塘和花园的景色。穿过蜿蜒的步道，就看到一个八角形的茶室，到达东西展览馆。各展厅面积较小，适合展示明清工艺品。而且，高低起伏、错落有致、景观变化多端，颇有中国传统建筑的体验。我是。正如贝聿铭所说，“在中国，大房子是以庭院的数量来衡量的。家庭是基本单位。中国人不付。他们不想炫耀自己的财富，所以他们筑起高墙。”我们的祖屋以花园为场所；“它有一个非常简单的黑色或红色的后门，灰色的瓦片和白色的墙壁。房子里挤满了人。当你进入庭院时，有在里面建造花园的传统墙壁。”
苏州博物馆老馆——忠王府花园风景
林冰是I.M.据说，贝聿铭在“苏联的新事物和中间的新事物”上付出了很多努力。最大的题是瓷砖。中国专家要求用瓦屋顶，但IMPAY没有同意，他说“我们正在设计一座现代建筑，如果用瓦屋顶，为什么不穿西装，戴花羽毛帽呢？”他们说苏州的建筑非常令人印象深刻。重要的是，从一定的高度看，这栋建筑全是白墙黑瓦，所以不可能是象山宾馆那样的大平屋顶，也不是坡屋顶，但他不是那样的。我想用瓷砖。他一直反对大屋顶，认为这是中国建筑的最大。不管多大的屋顶，屋顶实际上并不是屋顶，而是墙的延伸，所以必须具有良好的平整度，而瓷砖显然达不到这样的效果。最后，它易于维护并且I.M.采用绿松石色花岗岩，可以与贝聿铭标志性的三维几何空间相结合。
贝聿铭表示，他无法想象在中国建设没有园艺的建筑。花园与房间没有明确的界限，浑然一体。花园不宜太大，通常根据人体比例设计。在他看来，花园的三个主要元素——水、植物和石头——是三件非常简单的东西，但却可以带来丰富的变化。“苏州的园林是诗人、文学家、画家创造的。他们认为园林就是画、诗。但现在这样的人才很少了。我没那么有才华，但我还是想尝试一下。”“水位于博物馆的中心。它的位置可以根据季节欣赏水中的植物和鱼类。而且由于花园不大，植物的景观美化作用比它们的价值更重要，而且所有的树都是他亲手挑选的。贝聿铭专门设计了紫藤花园。花园里有两棵紫藤树，代表了老苏州博物馆——忠王府的文化遗产。林兵告诉我，有一棵紫藤。钟府里的一棵树，据说是文征明亲手种的，现在已经长出了十几棵了，树枝被砍下来嫁接在新楼的紫藤上，最后被砍掉，留下剩下的。后面只有下部嫁接的部分作为主干。当林冰第二次和贝聿铭一起去苏州时，博物馆的开馆日是中秋节，所以林冰算了一下，我记得我选择了树“蜜蜂先生已经想请人来弹琵琶了。水面上飘着荷花，水边有桂树，桂花飘香，天上有一轮明月。这是艺术性的。“有一个他想要的意境，很多古代园林也有这个意境。”
苏波花园的焦点是游泳池正对面的石头岩层。俗话说“墙为纸，石为画”，在朴经理花园的白墙前，矗立着十几块巨石。林冰曾经是I.M.裴家拥有的狮子林虽然以石闻名，他也喜欢太湖石的寓意，但他说“爷爷拉石，孙子用石”，却已经很难找到了。善良的泰浩锡在修水时不再具备堆石头的技能，所以他决定改变方法。我是。贝聿铭想到了北宋画家米芾的山水画，不注重细节的做工，以墨染为主。伟大的'。我也尝试过，因为这是裴的意图。我们用三维绘画的手法来再现米芾画作中的形象。林兵被派到全国各地寻找石头，最终在山东省的一个采石场找到了十几块大石头，用铁丝切割后运回苏州。林冰是I.M.我记得贝聿铭坐在池塘对面，在电梯里把石头一颗一颗地升起和降下，不断调整它们的大小和位置。现在看起来快完成了，但石头太光滑，切割过渡不自然。这个想法是使人造切割边缘变粗糙，然后将其烧毁。最终，石雕获得了自然野性的粗糙和丰富。岩石。
2006年离开中国的前一天，费向林冰提出下午4点想去苏州博物馆独自散步。观众在现场时应该感受到空间是如何使用的。这个愿望最终没有实现。林冰说，这是他回忆起来特别尴尬的一件事。我是。自从美术馆开馆以来，费伊就没有一次静静地审视过这件他倾注心血的艺术品，这将是他最后的机会。
关于一些网友想知道的苏州博物馆调研报告800字和苏州博物馆调研报告的相关题，本篇文章都有详细的解，希望能帮助到各位。
No Comment