原标题我在横店拍摄中国版《列夫朗道》。
“有件事让我想起了横店。”有网友感叹豆瓣对《列夫兰道娜塔莎》的影评。1:1恢复后的苏联城市是数以万计生活在过去的条件和方式下的人们的家园，如果这个看似荒唐的计划部署在横店，也不会显得那么奇怪。毕竟横店被人们称为“大事之乡”，对于很多常年在那里拍戏的演员来说，横店是另一个家乡，在那里度过的时间可能比在家里的时间要长得多。
可以拍横店版的《列夫朗道》吗？案是肯定的。在横店，其实有人在拍摄这些“沉浸式纪录片”。《我死》即将在爱奇艺上映，电影选取了秦文帝、明武宗等五位性格独特的皇帝，介绍了他们不为人知的一面。为了打造沉浸式效果，横店打造“我是凡人”，还原各朝代的历史场景，还原当时的服饰道具，“真实记录”那个时代的生活。
在横店，数万人生活在一座大规模修复的古城里，用古人的方式生活和说话。也许不同的是，今天可以是宋冰仪，明天可以是明冰冰。列夫朗道项目与苏联城市相比，这里的身份缺失感较少。开拍前，剧组发出征集群众演员“服装制作组30天深度体验”的指令，并谈及如何看待此次拍摄是“服装制作组”，表示“成为一名时间旅行者，体验各个朝代的变迁。大型沉浸式体验项目。古玩爱好者小万高兴地拎着两大箱韩服前往，并兴奋地在微信中描述了拍摄间隙和朋友们在横店看到的场景。“很多人……喜欢角色扮演的游客。”
从目前发布的预告片来看，《我死》采用了类似电影或电视剧的表演方式，打破了电视剧和纪录片的界限。《我死了》总编剧杨汉吉表示，“现实纪录片在创作和拍摄方式上与现有纪录片有所不同”，并补充说这样做是为了让观众感受到历史场景，更加真实地介绍了人物的思想和历史。纪录片促进了身临其境的探索。例如，在BBC纪录片《伊丽莎白一世》中，主持人介绍了白金汉宫前的一个代表性轶事，并插入了演员重演该场景的片段。在《》中，场景还原部分进一步拓展为主体，并具有叙事脉络。“一开始，我参考了很多史料，光是写剧本就花了七八个月的时间。我想在一集里展现皇帝凡人的一面。”
此前，电视剧《长安十二时辰》以精美的服装设计和扎实的历史艺术功底，还原了很多观众羡慕并沉迷的唐代都市生活。近来，观众对历史文化的需求倍增，但另一方面，影视作品的艺术想象与历史真实是一对无法弥合的矛盾。虽然“还原”牌频频出现，但判断戏剧性叙事不能以还原历史为主要焦点，这为纪录片提供了新的拓展空间。
《我将死》在还原史实时，也注重当下对历史的解读。比如梁汉机，明朝的周护祖，据史书记载，是一个残暴的暴君。记载中，他骑马阅读后来的史记，表达自己的嘲讽或反驳。当谈到某个点时，我会进入当时的场景，还原场景。“这种做法就像进行个人采访，但采访对象是皇帝本人，并没有现代专家跳出来为观众脱离时代背景进行解释。”她认为沉浸式纪录片就是这样。它可以被视为一种注重观众强烈沉浸感的戏剧和纪录片的新形式。
除了招募额外的演员外，《我是凡人》的演员大部分都是专业演员，导演计划从角色塑造的角度来教演员如何互动和扮演。制作组在制作每一个道具时都尽量从历史书中寻找解释，但由于历史悠久，真实性必然受到。《列夫兰道娜塔莎》表演和拍摄的真实性也引起了业内外的争议。
“我没看过《列夫兰道娜塔莎》，但我认为以这种形式再现那个时代是不可能的。无论你如何去创造那个时代的环境，或者模仿那个时代的生活，这些演员都不像“当你在这样的环境中长大的时候，怎么会是这样呢？无论历史有多近，它都无法恢复。”杨韩吉表示，纪录片有一个剧本，让观众看完后感受到一种态度或观念。经过艺术处理。“创作过程中会有多大程度的干扰，取决于创作团队设定的界限。比如在角色采访中，导演会选择适合自己需要的段落，剪辑中也会有投入。”放机器“除非你做到24小时不间断拍摄、不剪辑回放，否则就没有绝对真实的纪录片。”
无论如何，纪录片的发展需要各种形式的探索和发展。“未来纪录片的发展应该越来越戏剧化、艺术化、多元化。”杨韩吉认为，纪录片将成为跨越真人秀风格、戏剧风格等多种边界的复杂产品，创作手法也将相互借鉴。不过，每种艺术形式都有不同的创作规则，所以在创作之前，你需要决定自己主导的是哪一种艺术形式。无论你如何扩展或创新，你都必须坚持你的本质。
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